Блог

May 02, 2024

Уолтер Марч вспоминает американские граффити

Марч сотрудничал с Джорджем Лукасом, чтобы создать инновационную звуковую среду, используя записи классического рок-н-ролла. Ближе к концу постпродакшена фильма «Американские граффити» Lucasfilm (1973), режиссер Джордж.

Марч сотрудничал с Джорджем Лукасом, чтобы создать инновационную звуковую среду, используя записи классического рок-н-ролла.

Ближе к концу пост-продакшена фильма «Американские граффити» компании Lucasfilm (1973) режиссер Джордж Лукас и звукооператор Уолтер Марч (его официальной экранной работой будет «Звуковой монтаж и перезапись») были заняты последними корректировками саундтрека к фильму. «Было два часа ночи, не совсем полная ночь, но близко к этому, чтобы уложиться в срок», — рассказал Марч Lucasfilm.com. «В то же время я редактировал «Разговор» [выпущенный в 1974 году, режиссер Фрэнсис Форд Коппола]. Днем я работал над The ​​Conversation, а по ночам делал ремиксы на American Graffiti.

«Мы просматривали фильм, — продолжает Марч, — работая над второй катушкой, и я спросил оператора машинного отделения, который должен был управлять всеми катушками с пленкой: «Можете ли вы получить R2-D2?», то есть «Баташка». Два Диалога Два». И Джордж, который спал в картонной коробке позади меня, внезапно проснулся и спросил: «Что ты сказал?» Я ответил: «Я ничего не говорил, иди спать». Но он сказал: «Нет, нет, ты что-то сказал». Я объяснил: «Я попросил R2-D2», а Джордж сказал: «Какое великолепное имя!» Я понятия не имел, что он имел в виду, но вот и все».

Когда они закончили работу над «Граффити», Лукас делал заметки для своего следующего проекта — космического фэнтези, которое в итоге получило название «Звездные войны». Эта поздняя ночная просьба Марча послужила источником вдохновения для одного из центральных персонажей саги «Звездные войны». Но именно завершение и последующий успех «Американских граффити» в первую очередь сделали «Звездные войны» возможными. Кинематографические достижения фильма были отчасти обусловлены новаторским вкладом Уолтера Марча.

Современник Джорджа Лукаса, Марч вырос в Нью-Йорке и был незнаком с подростковой автомобильной культурой, которая так вдохновила калифорнийца, который впоследствии стал его другом и соратником. «В нашей семье не было ни телевизора, ни даже машины до конца 50-х годов», — объясняет Марч. «Там было много общественного транспорта. Мне было около 14 лет, и выпускник нашей средней школы закончил школу и подъехал на красной спортивной машине MG. Меня поразило то, что студент действительно может водить машину. Идея о том, что существует мир, фантастический мир Модесто, где дети не существуют без своей машины [была для меня новой]».

Марч и Лукас впервые встретились, будучи студентами факультета кинематографии Университета Южной Калифорнии в 1965 году. Разделяя страсть к кино, они стали верными друзьями в шумном сообществе молодых кинематографистов. «Джордж снял студенческий фильм под названием «Император», в котором речь шла не о круизах, а о диск-жокее, который обладал психической властью над молодежью Лос-Анджелеса», - вспоминает Марч. «Таким образом, это как бы натолкнуло меня на одну тему, которая позже вдохновила американских граффити».

Джордж Лукас и Уолтер Марч в студии Elstree Studios недалеко от Лондона в 1979 году во время производства фильма «Звездные войны: Империя наносит ответный удар» (1980). Семь лет назад пара сотрудничала в проекте «Американские граффити».

И Марч, и Лукас были среди тех, кто присоединился к Фрэнсису Форду Копполе в новой студии American Zoetrope в Сан-Франциско в 1969 году. Вместе они написали сценарий полнометражного режиссерского дебюта Лукаса «THX 1138» (1971), и Марч также работал над ним. в качестве звукорежиссера в проекте (новый термин и роль, которые он помог определить). Оба молодых человека подошли к использованию звука как к важнейшему элементу кинорежиссуры, на что многие режиссеры и сценаристы обычно не обращают внимания. Вместе они придумали новые способы использования звука, чтобы рассказать историю фильма.

История «Американских граффити» «была очень сложной со структурной точки зрения», как объясняет Марч, «потому что она рассказывает историю четырех людей, и все они переплетены. Вначале вы видите их всех вместе, затем все взрывается, и вы следуете за каждым из этих парней в течение одной ночи. Это классика, которую называют аристотелевской историей. Существует единство времени, но не единство места или характера. Вы подписаны на четверых, а это большое число. Вы можете следовать за двумя или тремя персонажами, но продолжать жонглировать четырьмя персонажами – кто этот парень, в чем его проблема, чего он пытается достичь и что это за девушка, с которой он? – это вызов. Сценарий претерпел множество изменений, прежде чем стал прочным на этой основе».